表面的票房繁荣之下，很容易造成中国已俨然电影大国的错觉，事实上，中国还不是。

    票房的繁荣只是说明中国人多，吃得多，消费得多，但是并不表明你的创造力强大。

    依我看，美国是电影大国，法意德是电影强国，日本是先进国家，韩国是虚假先进国家，而中国是不发达国家。

    为什么这么说？因为美国已经无疑地形成了强大的电影制作和销售能力，它是当之无愧的大国，这都没有异议，它既强也大。但是，我更愿意认定法意德是电影强国，因为，他们做得精，在有限的产量下，它们屡出精品。日本借助一些才华横溢的编剧导演和音乐制作人，经常能推出惊世之作，算是走在先列的电影国家，而韩国的电影制作，只是在学步抄袭的过程中形成了自己的煽情风格，所以我给它这样的评价。

    而中国，有着世界第一的消费需求，有着电影素养普遍不高的海量观众，长时间让外来二流货（很多所谓的大片如泰坦尼克等根本不是一流电影，只是一流快餐而已）占领电影市场，现在刚刚有点起色，国内电影人借着低水准的需求和民族趣味获得了一些跟国外抗衡的资本，就认为自己仿佛是电影大国，纯属误会。

    客观地说，我们的电影生产质量还极不稳定，时好时坏，这集中体现在那些所谓的大导演如张艺谋陈凯歌身上，我不否认他们曾经拍出精品，但是，也生产了不少垃圾，尤其是陈凯歌导演。“霸王别姬”、“活着”是精品，但“无极”、“赵氏孤儿”、“三枪”无疑是垃圾（还有一些由电影生手和根本不是电影人拍摄的连垃圾都算不上的东西我们懒得去提它）。而即使是垃圾等级的作品，在中国仍有不错的票房，可见我们的电影工作者地利有多优越！在这样优越的条件下，导演很容易堕落，把虚假繁荣当成人生辉煌。这样，导致我们的电影工作者缺少法国德国电影工作者那样的人文精神，那就是倾尽生命去创造精品。看看法国人怎么去拍一只鸟，一条鱼，就能知道精品是怎么生成的。我认为“迁徙的鸟”是纪录电影的巅峰之作，无论是当中的人文精神还是艺术水准都堪称典范。海量的需求，不高的观众层次，票房的压力，使得我们的“大导演”们失去了创造的法度与从容，加班加点地赶工期，奏快曲，生怕误了票房的班车。我们已经看到在这种生产方式下，陈凯歌导演怎么废掉的，现在，张艺谋也走势不利，好在还有贾樟柯、姜文、冯小刚这样一批人，他们还给我们带来感动和希望。

    电影是精神产品，没有人文精神和好的出发点，难以生产出“辛德勒的名单”、“肖申克的救赎”以及“迁徙的鸟”那样的电影上品。中国要步入电影大国之列我们的导演和观众都有很长的路要走，首先，需要有人文精神、有高超技艺并不畏牺牲的导演带路。